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四川快乐12走势图: 影视寒冬挡不住需求热潮,2019年大女主剧依旧很“香”

标签: 电视剧演员市场 来源:《电视指南》杂志(国家广播电视总局主管)作者:王涵2019-02-27
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[摘要]

快乐12玩法 www.0byk.com.cn 大女主剧屡战屡胜无疑得益于题材和市场的双重驱动。

近些年来,“大女主”可以说是影视圈的一个热门概念,大女主剧无论是数量、收视率还是热度,都呈现出开挂之势。通常我们把那些以女主角为整部戏的核心人物,并以其个人成长为主线而铺开多种元素的剧称为大女主戏,例如前几年的《美人心计》《甄嬛传》《武媚娘传奇》《芈月传》,还有去年的《延禧攻略》《如懿传》等等。

但在2018年,大女主剧陷入了同质化的“死胡同”,经历了一轮低潮之后迎来《延禧攻略》《如懿传》的热播。到了2019年,大女主剧依旧是个“香饽饽”,以《知否知否应是绿肥红瘦》和《皓镧传》为“前锋”,还有《大明皇妃·孙若微传》《江山故人》《大宋宫词》等一批大女主剧即将到来??梢运?,国产剧集市场已经开始了大女主热。

大女主剧究竟为何受资本市场追捧从而百拍不厌?背后到底有何爆款基因?收视与热度“齐飞”的背后又有着哪些冷思考?对此,本文总结了2019年大女主剧的相关信息,试图在解析其爆款基因的同时为此类剧集的发展画出脉络版图,以供参考。

“她经济”攻城略地,

女性观众实力助推


2019刚刚开年,《知否知否应是绿肥红瘦》就打响了大女主剧的“头炮”。随后,由陈乔恩主演的《独孤皇后》单日播放量远超同时段播出的其他题材剧集;《东宫》也因剧情、演员等引起观众热议,微博话题讨论量123.1万;由白鹿、许凯主演的《招摇》在开播前期到播出后,长时间霸占微博热搜榜。此外,还有汤唯的《大明皇妃·孙若微传》、章子怡的《帝凰业》、刘涛的《大宋宫词》、杨幂的《九州·斛珠夫人》、周洁琼的《大唐女法医》等等,单看众多的“电影咖”转战电视剧以及相关制作就足以引发大众的话题。

根据2019年大女主剧汇总剧单来看,可以从一定意义上说,今年仍有望成为女频IP改编的大热之年,多部大女主IP呈现蓄势待发的态势。

大女主剧为何能屡战屡胜,一路开启霸屏模式?无疑得益于题材和市场的双重驱动。

大女主剧以“聚焦女性故事,展现女性成长”为主题,契合了新时代下女性的自我意识觉醒。无论孙俪的《甄嬛传》,还是周迅的《如懿传》,均是以女性在逆境中的自我成长、自我蜕变为主线,一路展现主角的敢爱敢恨、敢作敢当,从中折射出世间百态。

但大女主戏的走红并不是单纯因为它的叙事中心是一位女性的成功经历,背后其实是“她经济”的支撑,“她经济”指随着女性经济和社会地位的提高,围绕着女性消费而形成了特有的经济现象。

大女主剧对年轻女性受众的精准辐射,让其具备了庞大的受众基础。众多女性观众在楚乔、甄嬛以及扶摇等角色的身上,找到了情绪的共鸣点和藏在内心深处的英雄因子。

以《扶摇》为例,艺恩数据显示,该剧的受众近八成为女性观众,同时28岁以下的年轻群体占比达65%。年轻女性不仅是当下观剧的主力军,更已成为爆款剧集背后不可或缺的助推者。

随着时间推进,女性影视剧受众的需求只会不断提升,即便不是大女主戏,对待女性角色的要求也只高不低。那么,在“她经济”不断攻城略地,女性观众撑起收视率和流量“半壁江山”的大势之下,一大批大女主剧如雨后春笋般出现,也让女频IP影视化热潮一路绵延至今。

同质化的套路最终导致

“雌性荷尔蒙”过剩


虽然大女主题材根据社会需求应运而生,但备受追捧的集中播映导致荧屏泛滥成灾,行业也似乎愈加呈现出“雌性荷尔蒙”过剩的现象。例如,《秀丽江山之长歌行》《兰陵王妃》《美人私房菜》等播出后就反响平平,口碑、收视率双双跳水。其实,大女主剧看似风光,实则沉痼繁多,也面临着冲出重围的困境。

首先,内容同质化,换汤不换药的故事很容易让观众“累觉不爱”。许多大女主剧拥有一整套的华丽剧情模板,却忽略了用最接地气的桥段引发情感共鸣,因此女主角的成长历程看起来虽然异常过瘾,却跟屏幕外的观众没有连接。缺失了连接,也就少了一些深刻。

其次,过度依赖IP开发,好像手里没有IP就没有“定心丸”。《甄嬛传》《花千骨》《三生三世十里桃花》等电视剧的收视大热不仅说明剧集自带一波“原著党”制造热点、贡献话题流量,也为网络小说进军影视圈打下了基础,越来越多良莠不齐、所谓的IP涌入市场,一定程度上加剧了市场的浮躁。

随后一系列蝴蝶效应产生,众多大女主剧陷入抄袭风波,作家“一招鲜,吃遍天”,甚至模仿写作、洗稿等等,在此就不多做赘述。与此同时,同质化也与抄袭现象存在着若隐若现的联系。

最后,人物塑造不接地气,玛丽苏“被爱和被救”的窠臼难逃。对于大女主剧来说,职场只是一块背景板,“杜拉拉们”追求的早已不是升职,而是恋爱、婚嫁的最终结局。人们现在更在意人物形象是否立体,价值观是否精纯。

例如《延禧攻略》中反套路的“黑莲花”魏璎珞、《知否知否应是绿肥红瘦》中锋芒内敛、向往平淡生活的盛明兰等鲜明角色的树立,其背后实则是当代观众对于“经典女性角色”的渴求。

火热背后的冷思考,

“小切口”或将成突围关键


大女主剧高收视的表面热闹之下,也难以掩饰市场的疲软,观众也对屏幕里处处“开挂”的大女主们开始感到疲倦。无数的经验告诉我们,当同一种题材扎堆,往往只会挤得“没地儿站”。对于越来越多的大女主剧来说,如同流水线复制一般的高产结局只有凋零,唯有提升剧集的立意与创新才是长久之计。

大女主戏之所以受到年轻观众的喜欢,一个很重要的原因是这类电视剧是用偶像剧的方式包装了古装剧,凭借不拘一格的想象和女性化小桥流水的细腻叙事受到观众热捧。这些大女主的遭遇既是艺术想象的创作,也是当下年轻人在处理类似情感、社会问题时隐秘的真实心理表征,大女主戏在某种程度上充当了现代女性的精神和情感抚慰。那么,我们可以从小做起,在情节和人设上尝试突围:

一、不断发掘新的矛盾冲突点

大女主剧要突围而出,还需一反套路,最终找出“人无我有,人有我优”的差异化打法。除了爱恨情仇、宫斗宅斗、玛丽苏爱情助力……大女主戏难道就没有新的矛盾冲突点了吗?并不然。比如女性群像作品《欢乐颂》从邻里、舍友关系的“小口”切入,生动真实地还原了现代女性在工作中的坚持、生活中的挣扎、爱情中的追求等等,引发多层次的现实热点讨论。

二、扎根现实生活土壤

大女主剧往往聚焦仙侠、古装题材,宛如空中楼阁,哪怕都市职场也成了女主角谈恋爱的“幌子”,除了娱乐大众,鲜见现实生活层面的借鉴意义。那么,如何在历史题材、年代题材以及现代题材作品中真实地融入现实生活,也是大女主剧应该考量的问题。

“种田剧”《知否知否应是绿肥红瘦》虽然处于架空历史,但其以平淡生活为原图,展现人物在各个阶段中的真实心境,其中的台词还一度被网友称赞“真实自然”,同时剧中透露出的“人生哲学”也带给观众更多深思的空间。

三、大开脑洞创新剧情

如今,各个题材的跨界、破次元结合已经屡见不鲜,那么对于大女主剧来说,也可以融合悬疑、冒险、推理等多元素内容,创新性地打造成完整的“女性+”系列生态,让观众被新鲜元素吸引的同时也能更进一步地探知背后的价值内核。

我们常说,好的文艺作品,或者与时代同步,在其中观众能够照见自己;或者先于时代,满怀对成长的憧憬。我们需要真正的女性自强的文本,去鼓励更多的女性在浪潮中继续勇敢前进。只有当女性拥有精神上的强大、独立和主见,才能说是真正的女性主义。

编辑:mary

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